The Trip

(CASTELLANO) Me pareció que estaba bien, entretenida, de esas películas que no vienen a cambiarte la vida, pero sí a darte un rato salvaje, gamberro y bastante divertido. Se nota desde el principio que Tommy Wirkola no busca sutileza ni elegancia psicológica, sino una comedia negra violenta, pasada de vueltas y orgullosa de su mala leche. Y dentro de ese terreno, la película funciona. No es redonda ni especialmente profunda, pero tiene ritmo, descaro y suficientes momentos brutos como para mantener el interés. La idea de partida ya tiene gracia: una pareja en crisis, una casa apartada, resentimientos acumulados y un plan de fin de semana que, evidentemente, va a salir fatal. Lo que podría haber sido un thriller doméstico más se convierte enseguida en una especie de guerra matrimonial absurda, sangrienta y cada vez más descontrolada. Esa mezcla entre comedia de pareja, violencia física y supervivencia cafre es lo que más me gustó. La película entiende que el matrimonio puede ser un campo de batalla, y lo lleva literalmente hasta el extremo. Noomi Rapace y Aksel Hennie funcionan muy bien juntos. Los dos transmiten cansancio, odio, frustración y esa sensación de pareja que ya no discute para arreglar nada, sino para ganar. Su química no es romántica, claro, sino venenosa, y eso le da mucha vida a la primera parte. Resulta divertido ver cómo la película convierte reproches, rencores y pequeñas miserias domésticas en golpes, trampas y violencia cada vez más absurda. Ahí está su mejor baza: hacer que lo emocional y lo físico se mezclen sin demasiados complejos. También me gustó que la película no se quede quieta. Empieza como una cosa, luego se abre hacia otra y va añadiendo capas de caos sin perder del todo el pulso. A ratos parece una farsa teatral, a ratos un thriller de invasión doméstica, a ratos una comedia negrísima de supervivencia y a ratos una carnicería nórdica con humor macabro. No todo encaja igual de bien, pero el movimiento constante ayuda a que no decaiga. Siempre hay algún golpe, algún giro, alguna barbaridad o alguna situación incómoda a punto de estallar. La violencia es muy de Wirkola: directa, exagerada, física, escatológica y con poco interés por el buen gusto. Eso puede echar para atrás, pero en este caso forma parte del pacto. Hay golpes que duelen, sangre que salpica, cuerpos machacados y un humor bastante bruto que se ríe de lo desagradable. No diría que sea una película para todos los estómagos, pero si entras en su tono, esa brutalidad tiene una función cómica clara. No intenta ser fina; intenta ser bestia. El problema es que, aunque entretiene, tampoco me pareció tan brillante como para entusiasmarme. Tiene momentos muy graciosos y otros muy eficaces, pero también se alarga algo más de lo necesario. Hay tramos donde la acumulación de violencia empieza a pesar y donde la película parece confiar demasiado en que cada nueva salvajada sea suficiente para subir el nivel. No siempre lo consigue. A veces la sorpresa funciona; otras, simplemente añade ruido. Tampoco creo que sus personajes tengan mucha profundidad más allá de lo que necesita el mecanismo. Eso no es necesariamente un defecto grave en una película así, pero sí marca su techo. Lisa y Lars funcionan como piezas cómicas y violentas de una guerra de pareja llevada al absurdo, pero cuando la película intenta rozar algo más humano o empático, no siempre cala. Me interesan como motores del caos más que como personas reales. Aun así, agradezco que tenga personalidad. Podría haber sido un producto de acción y humor negro mucho más plano, pero tiene energía, mala leche y una forma bastante clara de entender el entretenimiento. No se avergüenza de ser excesiva, y eso la hace más simpática. Prefiero una película irregular pero viva, capaz de pasarse de frenada, antes que una comedia de acción correcta y sin sangre en las venas. Las críticas que la comparan con una especie de Tarantino nórdico tienen algo de sentido, aunque yo no iría tan lejos. Comparte esa mezcla de charla, violencia, humor cruel y situaciones que se complican hasta lo grotesco, pero aquí todo es más directo, más sucio y menos refinado. Precisamente por eso funciona mejor cuando no pretende ser lista todo el rato y simplemente se entrega al disparate. Al final, me queda como una película bastante entretenida, salvaje y disfrutable, pero no memorable. Un viaje sangriento, absurdo y macarra que se sostiene por sus dos protagonistas, por su ritmo y por una violencia tan exagerada que acaba siendo parte del chiste. Tiene excesos, le sobran algunos minutos y no deja una huella profunda, pero cumple lo que promete: pasar un rato cafre, divertido y bastante más vivo que muchas propuestas de acción y comedia negra. (ENGLISH) I thought it was fine, entertaining, one of those films that does not come to change your life, but does give you a wild, rowdy and quite fun time. From the beginning, it is clear that Tommy Wirkola is not looking for subtlety or psychological elegance, but for a violent black comedy, over the top and proud of its nasty streak. And within that terrain, the film works. It is not round or especially deep, but it has rhythm, nerve and enough brutal moments to keep interest alive. The starting idea already has charm: a couple in crisis, an isolated house, accumulated resentment and a weekend plan that, obviously, is going to go terribly wrong. What could have been just another domestic thriller quickly becomes a kind of absurd, bloody and increasingly uncontrolled marital war. That mixture of couple comedy, physical violence and rough survival is what I liked most. The film understands that marriage can be a battlefield, and it takes that idea literally to the extreme. Noomi Rapace and Aksel Hennie work very well together. Both convey exhaustion, hatred, frustration and that feeling of a couple who no longer argue to fix anything, but to win. Their chemistry is not romantic, of course, but poisonous, and that gives the first part a lot of life. It is fun to watch how the film turns reproaches, grudges and small domestic miseries into blows, traps and increasingly absurd violence. That is its best weapon: making the emotional and the physical mix without too many complexes. I also liked that the film does not stay still. It begins as one thing, then opens into another and keeps adding layers of chaos without completely losing its pulse. At times it feels like a theatrical farce, at times a home-invasion thriller, at times a very dark survival comedy and at times a Nordic slaughterhouse with macabre humor. Not everything fits equally well, but the constant movement helps it avoid collapsing. There is always some blow, twist, atrocity or awkward situation about to explode. The violence is very Wirkola: direct, exaggerated, physical, scatological and with little interest in good taste. That can put some viewers off, but here it is part of the deal. There are blows that hurt, blood that splashes, battered bodies and very rough humor that laughs at the unpleasant. I would not say it is a film for every stomach, but if you enter its tone, that brutality has a clear comic function. It does not try to be elegant; it tries to be beastly. The problem is that, although it entertains, it did not seem brilliant enough to get truly excited about. It has very funny moments and other very effective ones, but it also runs a little longer than necessary. There are stretches where the accumulation of violence begins to weigh, and where the film seems to trust too much that each new outrage will be enough to raise the level. It does not always manage it. Sometimes the surprise works; other times, it simply adds noise. I also do not think its characters have much depth beyond what the mechanism needs. That is not necessarily a serious flaw in a film like this, but it does set its ceiling. Lisa and Lars work as comic and violent pieces in a couple’s war pushed into absurdity, but when the film tries to touch something more human or empathetic, it does not always land. I am more interested in them as engines of chaos than as real people. Even so, I appreciate that it has personality. It could have been a much flatter action and black comedy product, but it has energy, nastiness and a fairly clear way of understanding entertainment. It is not ashamed of being excessive, and that makes it more likeable. I prefer an uneven but alive film, capable of going too far, to a correct action comedy with no blood in its veins. The reviews comparing it to a kind of Nordic Tarantino make some sense, although I would not go that far. It shares that mixture of talk, violence, cruel humor and situations that become grotesquely complicated, but here everything is more direct, dirtier and less refined. That is exactly why it works better when it does not try to be clever all the time and simply gives itself over to madness. In the end, it remains for me a fairly entertaining, wild and enjoyable film, but not a memorable one. A bloody, absurd and rowdy trip held together by its two leads, its rhythm and violence so exaggerated that it becomes part of the joke. It has excesses, it could lose a few minutes and it does not leave a deep mark, but it delivers what it promises: a rough, funny and much livelier ride than many action and black comedy proposals.