Huye, conejo, huye

(CASTELLANO) Me pareció bastante pestosa. Tenía una base que podía haber funcionado: una madre con heridas familiares, una hija cada vez más rara, una abuela que arrastra un pasado incómodo, una casa aislada y esa mezcla de duelo, culpa, trauma y terror psicológico que tantas veces puede dar buenos resultados. Pero aquí todo me resultó lento, apagado, previsible y mucho menos inquietante de lo que parecía prometer. Más que una pesadilla, acabó pareciéndome una sesión larga de caras serias y silencios que no llevan a casi nada. Lo peor es que la película parece convencida de que está construyendo una atmósfera profunda, cuando muchas veces solo está estirando el misterio. Hay planos fríos, habitaciones silenciosas, miradas raras y una sensación constante de que algo no se dice, pero no basta con ocultar información para generar tensión. Durante demasiado tiempo parece que la historia te pide paciencia sin darte casi nada a cambio. El resultado no es hipnótico ni perturbador, sino tedioso. Sarah Snook está bien, y probablemente sea lo mejor. Tiene presencia, aguanta la cámara y transmite ese desgaste de una mujer que parece estar siempre al borde de romperse. Pero ni siquiera ella consigue que su personaje me importe demasiado. La protagonista está tan desquiciada, tan cerrada y tan arrastrada por el trauma que la película termina dependiendo casi por completo de su derrumbe, y ese derrumbe no me resultó tan fascinante como para sostener todo el metraje. La niña, Mia, me pareció insoportable, y no en el buen sentido. Entiendo que la película quiera hacerla inquietante, ambigua, quizá incluso amenazante desde lo infantil, pero muchas de sus escenas me sacaron más de la historia que meterme en ella. Hay películas donde un niño raro puede ser una fuente tremenda de mal rollo; aquí, en cambio, muchas veces me parecía simplemente un recurso insistente para recordarnos que algo va mal. Su comportamiento acaba siendo más irritante que perturbador. La abuela tampoco ayuda. Debería ser una figura cargada de dolor, secreto y amenaza emocional, pero me resultó todavía peor: un personaje que parece colocado para aumentar el malestar familiar sin que la película consiga darle verdadera fuerza. Toda esa línea de pasado, memoria, culpa heredada y secretos enterrados podía haber tenido mucha más garra. En cambio, avanza de forma apagada, como si la película confundiera gravedad con profundidad. También me molestó lo previsible que acaba siendo. No necesito que una película tenga giros constantes, pero aquí el camino se intuye demasiado pronto. El misterio se alarga, las señales se repiten y cuando llega el desenlace no sentí sorpresa ni golpe emocional. Más bien la sensación fue de "claro, era esto". Y si una película basa tanto su fuerza en lo que esconde, necesita que la revelación tenga más potencia de la que tiene aquí. El terror psicológico sobre maternidad, infancia y trauma ya tiene ejemplos mucho más potentes. Por eso esta me supo tan poco. Se nota la sombra de otras películas mejores, especialmente en esa idea de una madre enfrentada a una hija extraña y a una culpa que vuelve desde el pasado. Pero en lugar de encontrar una voz propia, la película parece moverse entre tópicos: conejo, niña rara, madre agotada, recuerdos reprimidos, casa aislada, familia rota, símbolos que quieren parecer más importantes de lo que son. No diría que esté hecha sin talento. Tiene una fotografía cuidada, cierto tono sombrío y alguna imagen que podría haber funcionado mejor dentro de una película más fuerte. Pero el envoltorio es bastante superior al contenido. Todo parece diseñado para sugerir profundidad emocional, pero cuando intentas agarrarla, se queda en muy poco. La tensión no crece, los personajes no enganchan y la historia no termina de justificar su solemnidad. Entiendo a quienes defienden su atmósfera o la interpretación de Snook, porque son los aspectos más salvables. Pero para mí no compensan el aburrimiento general. Una película lenta puede ser maravillosa si cada silencio pesa, si cada gesto revela algo o si cada pausa aumenta la incomodidad. Aquí muchos silencios parecen simplemente huecos. Se nota la intención de hacer un terror elegante y psicológico, pero le falta filo, riesgo y verdadera emoción. Al final, me queda como una película decepcionante, muy lenta y bastante vacía. No me dio miedo, no me emocionó, no me sorprendió y terminé más cansado que inquieto. Tiene una actriz potente y una premisa que podía dar juego, pero se pierde en tópicos sobre trauma, maternidad y culpa sin llegar a construir una experiencia realmente perturbadora. Corre el conejo, sí, pero la película avanza a paso de tortuga. (ENGLISH) It seemed pretty lousy to me. It had a basis that could have worked: a mother with family wounds, a daughter becoming increasingly strange, a grandmother dragging an uncomfortable past, an isolated house and that mixture of grief, guilt, trauma and psychological horror that can so often lead to good results. But here everything felt slow, dull, predictable and much less unsettling than it seemed to promise. More than a nightmare, it ended up feeling like a long session of serious faces and silences that lead almost nowhere. The worst thing is that the film seems convinced it is building a deep atmosphere, when many times it is only stretching the mystery. There are cold shots, silent rooms, strange looks and a constant feeling that something is not being said, but hiding information is not enough to create tension. For far too long, the story asks for patience while giving almost nothing back. The result is not hypnotic or disturbing, but tedious. Sarah Snook is good, and probably the best thing here. She has presence, holds the camera and conveys the weariness of a woman who always seems on the edge of breaking. But not even she managed to make me care much about her character. The protagonist is so unhinged, so closed off and so dragged down by trauma that the film ends up depending almost entirely on her collapse, and that collapse did not seem fascinating enough to sustain the whole running time. Mia, the child, seemed unbearable to me, and not in a good way. I understand that the film wants to make her unsettling, ambiguous, perhaps even threatening through childhood, but many of her scenes pulled me out of the story more than they drew me in. There are films where a strange child can be a tremendous source of unease; here, instead, she often seemed simply like an insistent device reminding us that something is wrong. Her behavior becomes more irritating than disturbing. The grandmother does not help either. She should be a figure loaded with pain, secrecy and emotional threat, but she seemed even worse to me: a character placed there to increase family discomfort without the film giving her real force. That whole line of past, memory, inherited guilt and buried secrets could have had much more bite. Instead, it advances in a muted way, as if the film confused gravity with depth. I was also annoyed by how predictable it becomes. I do not need a film to have constant twists, but here the path can be guessed far too soon. The mystery is prolonged, the signs repeat themselves and when the ending arrives I felt no surprise or emotional blow. Rather, the feeling was: of course, it was this. And if a film bases so much of its strength on what it hides, the revelation needs more power than it has here. Psychological horror about motherhood, childhood and trauma already has much stronger examples. That is why this felt so thin to me. You can feel the shadow of better films, especially in the idea of a mother facing a strange daughter and a guilt returning from the past. But instead of finding a voice of its own, the film seems to move among clichés: rabbit, strange girl, exhausted mother, repressed memories, isolated house, broken family, symbols that want to seem more important than they are. I would not say it is made without talent. It has careful photography, a gloomy tone and the occasional image that could have worked better inside a stronger film. But the wrapping is far better than the content. Everything seems designed to suggest emotional depth, but when you try to grasp it, there is very little there. The tension does not grow, the characters do not hook you and the story does not justify its solemnity. I understand those who defend its atmosphere or Snook's performance, because those are the most salvageable aspects. But for me they do not compensate for the general boredom. A slow film can be wonderful if every silence weighs, if every gesture reveals something or if every pause increases discomfort. Here many silences simply feel empty. You can see the intention to make elegant, psychological horror, but it lacks edge, risk and real emotion. In the end, it remains for me a disappointing, very slow and rather empty film. It did not scare me, move me, surprise me or leave me uneasy; it left me tired. It has a strong actress and a premise that could have offered something, but it gets lost in clichés about trauma, motherhood and guilt without building a truly disturbing experience. The rabbit runs, yes, but the film moves at a tortoise's pace.